Дали хит като „Цар Лъв“ заслужава данъчно облекчение от 3 милиона долара?
Няма по-голям успех на Бродуей от „Цар Лъв“. Той е надеждно сред най-печелившите сценични представления в Ню Йорк, където е донесъл почти 2 милиарда долара за 26-годишния си период; глобалната му обща сума е пет пъти тази сума.
Продуцент на мюзикъла е театралното подразделение на Walt Disney Company, гигант в развлекателната индустрия, който спечели 89 милиарда долара приходи през последната си фискална година.
И все пак шоуто беше една от приблизително четири дузини продукции, които са получили милиони долари помощ от щата Ню Йорк по програма, предназначена да помогне на пандемия -окуцана театрална индустрия в Ню Йорк.
През трите години от създаването на програмата щатът Ню Йорк е дал над 100 милиона долара за комерсиални продукции на Бродуей.
съмнителни резултати. Миналия месец държавата дори одобри данъчен кредит за новинарски организации.Театралната инициатива е достъпна само за комерсиални продуценти. Изпадналите в затруднение театри с нестопанска цел в града, които бяха принудени да съкратят персонал и да намалят програмите, не отговарят на условията, тъй като субсидията е предназначена за организации, плащащи данъци; правилата също така изключват балетни, оперни и оркестрови изпълнения.
„Просто държавата дава на частни компании публични пари“, каза щатският сенатор Шон Райън, демократ от Бъфало. „Вие прехвърляте тези пари към големи компании като Disney.“
Парите са отишли за широк набор от продукции. Някои, като възраждането на „The Music Man“ с участието на Хю Джакман и Сътън Фостър, бяха значителни хитове дори без държавна помощ. Други, като мюзикъла „KPOP“, бяха бързи провали. Има голямо забавяне между момента, в който една продукция търси държавна помощ, и момента, в който тя бъде издадена, така че в няколко случая държавата е дала пари на представления, които вече са затворени.
така или иначе са затворени.ще затворят, когато пълна загуба. „Това носи повече работни места в града и кара хората да работят и харчат пари в града.“Помощта направи ключова разлика за шоута като възраждането на август 2022 г. „Урокът по пиано“ на Уилсън, който се провали сам, но стана печеливш благодарение на държавата. Комедийното шоу на Алекс Еделман, „Само за нас“, също стана печелившо поради държавната подкрепа; беше толкова добре приет, че Еделман ще бъде удостоен със специална награда Тони следващия месец.
Повечето представления на Бродуей са получили или търсят субсидии, с едно забележително изключение: „Хамилтън“. Неговите продуценти решиха да не кандидатстват.
Предлагайки на Конгреса да приеме програма, която ще заделя 1 милиард долара годишно за театри с нестопанска цел в Америка - сектор, който беше особено силно засегнат.В Ню Йорк само субсидиите за кино и телевизия струват на държавните данъкоплатци 700 милиона долара годишно, угоявайки хазната на корпоративни титани като Amazon, NBC Universal и CBS. Един впечатляващ пример: „Saturday Night Live“ на NBC, заснет в Ню Йорк от 1975 г. насам, е получил повече от 158 милиона долара от 2013 г. насам.
Недоброжелателите казват, че разширяването на Театралната програма в Ню Йорк илюстрира два основни проблема с обществената подкрепа за частните предприятия: временните данъчни облекчения често стават постоянни и се използват за стимулиране на икономическата активност, която така или иначе би се случила.
тихо публикувано онлайн по-рано тази година от отдела на Ню Йорк на данъчното облагане и финанси установи, че повечето от стимулите изяждат много повече публични средства, отколкото генерират данъчни приходи.Парите от театралната програма се считат за данъчен кредит, но той е „напълно възстановим“ и се изплаща като възстановяване на допустими разходи, дори ако няма данъчно задължение, функционира „също като програма за безвъзмездни средства“, според доклада.
Анализът установи, че държавата получава само 11 цента обратно под формата на преки данъци приходи за всеки похарчен долар и 23 цента обратно, когато вълните на веригата за доставки се проточат през икономиката.
Все пак, той нарича субсидиите „разумни“, защото генерират икономическа активност, отбелязвайки, че „стойността на Бродуей като емблематична институция не може да бъде отхвърлена“. Анализът цитира „въздействието на Бродуей върху туризма, където почти половината от продажбите на билети са на тези извън Ню Йорк и неговите предградия.“
Щатският сенатор Брад Хойлман-Сигал, Демократът от Манхатън, който написа първия законопроект, създаващ програмата за данъчни кредити за театъра, се съгласи с обосновката: „Не можете да гледате на важността на Бродуей единствено през призмата на актюерско проучване. Бродуей е сърцето на изкуството и културата в Ню Йорк и щата и мултиплициращият ефект за безброй други творчески професии вероятно е неизчислим.“
Най-печелившите представления на Бродуей са трябва да възстановят на държавата до половината от стойността на данъчния кредит, когато нетните им печалби надхвърлят определен праг, като парите отиват в Държавния съвет на Ню Йорк по изкуствата. Но нито едно шоу не е задействало разпоредбата, според Empire State Development, агенцията, която администрира програмата.
Програмата изисква предаванията, които получават пари, да инвестират в обучение на разнообразна работна сила и че предлагат безплатни или евтини билети. Получателите са продали билети за $20 и $40 на 135 000 нюйоркчани с ниски доходи досега чрез Passport, програма, създадена от Фонда за развитие на театъра с нестопанска цел.
Майкъл Науман, организацията с нестопанска цел управляващ директор, каза, че държавната програма е направила театъра по-достъпен. „Ако можем да доведем хора на тези представления, това прави това, за което е предназначено“, каза той.
Mr. Даниел от организацията на Шуберт каза, че Бродуей заслужава да бъде разширена държавната програма. „Доказахме, че работи“, каза той. „Това е отговорен кредит и бихме искали да го видим, за да продължим да признаваме тези безумно оптимистични 38 до 40 компании, които отварят врати на Бродуей всяка година. Това е предприемчиво и си заслужава кредита.“
